檀健次和孟子义，邀你一路来Fendi跳舞

Raffaella Carrà 1974年的自由舞步，陪伴着节拍明快的音乐，在2027春夏时装秀场上回响。镜面与舞者的“互动”，则成为秀场空间的灵赣转—镜子，正本是我们每天照见自己、确认自我的工具，如今却映出沉沉叠叠的身段： 秀前大荧幕上反复出现的Adriano Celentano、Carrà以及《Prisencolinensinainciusol》表演中舞者们的身段；在秀场上，镜子亦不容忽视，灵感取自Luciano Fabro的《镜立方》（Cubo di specchi）的空间设计，令模特们的身段不休折射，在律动中照见彼此；也让看秀观多不得不与彼此照面，并在反射镜像中发现他人。 作为米兰时装周的沉磅大秀，各人对Fendi的等待可想而知。这是Maria Grazia Chiuri成为Fendi首席创意总监之后带来的第二场裁缝秀，老伴侣持续支持，新伴侣也来捧场，令现场星光闪灼极度。 诚如Maria Grazia Chiuri所言，引领她在Fendi的创作、并被赋予话语权的，首先是“身段”。但在时装与身段的亲切关系中，最沉要的是感情自由。Chiuri将它化作对身段欲望的诠释——身段既倔强又脆弱，在彼此的关系中，也在男性与女性相遇之处。 以此作为创作的起点，男女皆宜的内衬映入眼帘：或是材质轻软的内搭，或是超低领的松垮条纹衬衣，混搭优雅的晨袍......轻巧的中央层覆于身段之上，既可遮蔽，亦可展露。 Raffaella Carrà——这位享誉全球的意大利盛行文化传奇，正是这种颠覆的范例：从舞台服装，到欲望的等级秩序，再到于生涯与思想中宣示独立。 就像身段彼此融合，服装也在分歧的层叠、廓形、长度、材质与质地中混搭：亮面材质与哑光面料共存，轻巧与厚沉营造出优雅的反差，丝绸与动物纹既可独立登场，也能彼此搭配，带来丰硕而迷人的视觉。 豪华的天鹅绒与仿若羊皮纸般的做旧肌理，代表朋克的赛车手夹克与钻营精彩的布尔乔亚主义，以及颇有些异域风情的阿富汗风格表袍，它们都穿在恒峰g22身段上，述说着复杂而自由的感情。 秀场上出现了不少皮毛——或是在回应Fendi的时尚源点，它们或以围巾大局披在肩头，或成为大衣上的装璜，有时又以奢华表套出现，穿戴于缀满珠片流苏的超低领短裙之上。 经典法棍包缩幼了尺寸，变得越发迷你，仅可包容一部手机，被握在手中。表观却是野性的豹纹、豪华的皮草或繁复的钩编，配以水钻镶饰的FF标识。 无疑，这是一场充斥力量的大秀。在这场秀中，没有等级之分，也没有因循从多。汉子与女人以平等之姿彼此相待，超过了被性别所划定的着装，将自由感情还归于身段，是对身段真正的颂扬！